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湖南省双峰县人，民建会员，娄底市第六届政协委员，结业于中国美术学院第五届山水画高级研修班，中国书法家协会会员，湖南人文科技学院客座教授，河北美术学院特聘教授，娄底市书法家协会创作委员会秘书长，娄底书法研究会副会长，现供职于湖南人文科技学院美术与设计学院。

湖南双峰人，1974年1月生，毕业于湘潭师范学院汉语言文学专业。中国书法家协会会员，广东省青年书法家协会主席团成员，中山市书法家协会副主席，中山市青年书法家协会副主席，河北美术学院特聘教授，中国书协第四期国学班成员，《草书观察》学术主编，中国楹联学会会员。

书法艺术的组成元素里有许多不确定的东西，不可名状，无以言表，却往往让你怦然心动，回味无穷。这让我想起了两个字【觉悟】 。如果说【觉】是一个瞬间，那么【悟】则漫长而悠远。

一个书法家的艺术觉悟，通俗的说就是思想境界。人要想有过人之处，必有过人之思想，要拥有过人之思想，当有过人之才学、过人之修养、过人之经历、过人之胸襟。

向阳在漫漫书艺求索的徵程中不断地进步，源于他的艺术觉悟。

向阳学书，楷书取法唐代诸遂良阴符经，草书主攻宋代黄庭坚、明代王铎，且篆、隶、楷、行、草五体具修。时间跨度之大，书体涉及之多，目的只有一个，于永不满足的求知欲望中寻求其多样性。向阳深知，黄庭坚草书线条灵动，变幻莫测，却失之浑厚与柔韧。王铎草书点线连绵，气贯长虹，又失之疏淡与含蕴，有了这种感悟博采众长便尤为重要了。

笔墨当随时代。书法艺术的视觉冲击力成为时尚的话题时，向阳尤其注重书艺创作的形式探索。他从各种展览的前沿出版物中贪婪地汲取养分，有时从前人作品中的一个偶然效果或碑版残稿中自然痕迹中得到启发。经过改造和借用，便成为一种崭新的形式，这种探索过程，让我们看到了作者求新求变、勇于叛离的胆识，说到底，其实又是一种觉悟。

向阳的草书，通过线条的流动和笔触的跳动，饱含着一种澎湃的激情。这是一种乐观豁达的人生态度，是人生历练后的选择，内心的奔涌，焕发出一种能量自然会给艺术创造力增添张力与色彩。有了丰富的人生感悟，人生才有色彩，艺术才有生命。

最近读到陈丹青的一段访谈，在谈到木心及其作品时，陈丹青说：“但当他一开口、一下笔，文脉还是1949年以后的，或者是80年代以来的。”这句话我很认同，大凡文人之作品，正如艺术家之创作，文脉的印迹应该是鲜明的。站在贺溪阳书法作品前，我就习惯揣摩其文脉之渊源。

十数年前就开始关注溪阳兄的作品。由王铎而书谱，到现在的脱胎于二王又极尽变化的自在挥洒之境，溪阳的书法探索之路或可以“勤”、“纯”、“阔”、“活”四字概括。溪阳于书法，孜孜以求，辗转南北，求师访友，“焚膏油以继晷，恒兀兀以穷年”，执着之路走得坚决而扎实，为人真诚，为艺精诚，此之谓“勤”。当年在展厅看到溪阳写王铎一路的作品，章法大气，线条沉实，书风雄强，块和面的处理十分的妥帖；之后书风陡转，书谱一路的小行草，温润醇厚，雅秀可人；近两年溪阳下笔更加的自如自在了，有时秀逸，有时跌宕，有时恣肆汪洋，有时小桥流水……无论取法何方，信手拈来，气息纯正，气韵近古，进出之间，活泼圆融，此之谓纯；溪阳出碑入帖，雅秀古朴，大幅小字，转换自如，篆隶楷行草，纵横捭阖，此之谓“阔”。溪阳运笔，思通楷则，规矩谙于胸襟，自然容与，意先笔后，了无滞碍，形质与性情兼具，潇洒流落，此之谓“活”。

日本平安三迹中，小野道风是个风貌独特的书家，其书风标志着“和样”书法的确立。其书法坚实绵挺，格调高古。蜿蜒丰润的笔致，重笔和淡墨，变化奇崛，韵律跳跃，节奏感强。溪阳近年书风似乎有着三笔三迹的影子，固有的书卷气质中，多了些空灵和自在。由此可见，溪阳兄善学善化，渐入佳境。

文化底蕴深厚的中山，人杰地灵，名家辈出。近些年，中山书法事业的发展，可谓是高歌猛进，书法同道们在各类国展中入展折桂，“中山现象”令人称道。窃以为，溪阳的努力和成就，是中山青年才俊的一面旗帜。这样的默然称许，更源于溪阳温良谦和的为人。胸有万壑，不显山水，悠游闲静，人淡如菊。 不激不厉，风规自远。在溪阳身上，我感受到温和竟然也可以如此的动人。正是因为有了温和的魅力，溪阳笔下的线条，亲切之外我还读到了一种热力，他的线条有一种美妙的温度。

溪阳无疑是个善书者，溪阳是个追梦人。初夏的一个雨夜，雅聚一斗室，兄弟们泡着茶，促膝闲聊。溪阳谈到了自己的书法之途，未来走向……这就是溪阳，温和中还有一种坚定。琴心剑胆，文脉随行。那一刻，我似乎看到了溪阳前行的背影，那是一道永远牵引我眼光的美丽风景！

                                                                                             单永辉            

                 （中国书法家协会会员）