文/李建人

明张岱说，人无癖不可与交,以其无深情也;人无疵不可与交,以其无真气也。茶淫墨囚之人大抵亦属此类罢。

认识华良兄缘起一场说走就走的旅程，我，胡兵，义凡，还有他们父子一起去绍兴观摩第五届兰亭展，第一次去绍兴，沿着鲁迅先生笔下的咸亨酒店，从百草园到三味书屋，乌篷船在窄窄的河道划过，走过陆放翁的沈园，寻找一间小酒馆，点上一壶花雕酒及兰花豆，细细的品尝醇厚的人文滋味，推杯换盏中彼此熟悉起来，话题自然围绕着大家喜欢的书法畅谈了一场。

从绍兴归来，华良兄好似上足了弦的发条，热情满满投入创作之中，一件件大篇幅魏楷成了妥妥的破门之砖，接连好几次敲开了国展之门，并如愿加入中国书法家协会。近日，华良兄微信发给我一些近作，嘱我点评一下。作品大体分三类，行书，隶书，还有最拿手的魏楷。取材广泛，形式丰富，可见华良兄颇费了一番功夫。对其作品，我仔细品读再三，不惴浅薄，略陈陋见。

今人写碑大体可为三类：写摩崖如石门铭多为高屏大幛，点画开张，求其气象浑穆；写碑版如张猛龙等，则笔法精严，可惜残损太甚，意象迷离，造像类字法荒率，少有人问津；而近年不断出土的墓志以其风格多样且点画清晰，学之者风行，各类展览累累可见，略取其一，自可用之，只是展览风气易于流布，笔法大都如孪生兄弟，观念雷同故也。

华良兄之碑书来自北魏元氏墓志一路，如元略元玮等，胎息多家，广引博取，结字宽博，用笔方起尖收，转折提锋有墓志刀刻之态，神态内守，泰然自若，与时下流行崇尚夸张变形的方式不雷同。一般来说，平正的结构易于松散，如果稍变其形则疏密跌宕，或者拉伸点画的收放关系，视觉冲击力会大大增强，这也是大多数人所走的一路，而华良兄似乎不走寻常路，不动声色的利用单字的墨色变化层层递进，粗细字对比搭配，充分利用魏碑的方峻与宏阔，质朴与含蓄的特点进行有机组合，加上大篇幅满构图如集团军似的排布，竟也显示出了丰富的变化来，平和简静，拙中生巧。字如其人，我想这大概就是其个人的风格取向吧。

有了墓志笔法的领悟，用之于行书仍有关钮须打通，一般而言，由碑入帖是有道难关的，从清中叶以来镕碑铸帖成就了数代书家的梦想，故何子贞赵伪叔等仍然是后人取法的对象。二王丰富的笔法总是引人入胜的，单纯学点集王圣教序的结字是远远不够的，一旦深入其中，发现简单的刀刻形貌简直无从靠近，如果没有篆籀笔法的领悟，放任自流，辄易入俗套而不能自拔。细品他的行书直接跳开了对二王外形的模拟，如果说写魏楷是其庄重一面的话，化为行书则是庄重之余的行板，自在中不失精微，如果能敷以温润则近乎王觉斯了，庄与野，正与流，都需经过一番大胆的抉择与打磨，想必华良兄对此自有解决的办法。

华良兄的隶书作品，一如他的个性，平和而宽博，拙朴而端庄。汉碑的秩序性与庙堂气大大阻隔了人们的随性书写习惯，无论是摩崖大字，还是小小的画像题记，汉之诸名碑字里行间充盈的都是雄强与傲骄，其气格之饱满，笔力之雄劲，令气弱者不敢入，骨弱者更是难以傍身，可见华良兄是眼高胆壮的。其隶书如果多加锤炼线质，细加揣摩汉碑如好大王拙中寓巧似正反奇的结字之妙，体会简牍变化之意，则可大进一步而入自然之境。

自署荷叶书生的华良兄，保持着书生本色，好读诗书，勤研翰墨，又与曾文正公的乡间侯府富厚堂毗邻，乡贤达士众多，文墨之风浓郁深厚，耳濡目染，其人有儒雅谦和，其书则有书卷气。而今，华良兄已到耳顺之年，生命进入金秋光华之季，逍遥笔墨之中，体悟自然之法，深耕博采，不间临池，肯定会趟出一条宽阔的大路来。

（本文作者系中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，湖南省书协隶书委员会副主任。）